現(xiàn)如今，隨著人們生活質(zhì)量不斷提高，人們的精神需求也在逐步提升，單一化、低互動(dòng)的展陳空間已經(jīng)難以吸引人們的注意。隨著新技術(shù)的發(fā)展帶來了不同的生活方式，沉浸式體驗(yàn)逐漸受到人們的重視，并逐漸被應(yīng)用到城市規(guī)劃、商業(yè)住宅、場(chǎng)館展示等領(lǐng)域中。沉浸式體驗(yàn)所具有的交互性、無邊界、愉悅性等特點(diǎn)，使人們的意識(shí)與行為更易融合在特定場(chǎng)所中。沉浸式體驗(yàn)下的臨時(shí)展陳空間，更容易在短時(shí)間內(nèi)引起人們?cè)谏砗托睦砩系墓缠Q，進(jìn)而快速高效地達(dá)到傳達(dá)信息、教育教學(xué)、溝通交流等目的。

　　現(xiàn)階段國內(nèi)外設(shè)計(jì)者在沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)方面還處于起步階段，多采用新媒體技術(shù)和實(shí)景參與式的展現(xiàn)方式，營造出無邊界的世界，實(shí)現(xiàn)人與虛擬藝術(shù)的交互性沉浸體驗(yàn)。如由倫敦藝術(shù)團(tuán)體蘭登國際創(chuàng)作的《雨屋》將下雨這一自然現(xiàn)象通過數(shù)字技術(shù)展現(xiàn)出來;日本藝術(shù)團(tuán)隊(duì)Team Lab所創(chuàng)造的《Flower Forest》用嗅覺展現(xiàn)出季節(jié)的變化。設(shè)計(jì)者將展陳空間設(shè)計(jì)由“物”轉(zhuǎn)移到“人”這一核心上，更多地去關(guān)注人的體驗(yàn)需求，去深入考慮如何讓人們?cè)跓o意識(shí)的體驗(yàn)當(dāng)中獲得有效的知識(shí)傳遞。這種沉浸感讓展陳藝術(shù)不再僅是體驗(yàn)者與展陳作品之間的互動(dòng)，更是體驗(yàn)者與創(chuàng)作者之間的互動(dòng)。展陳空間不再僅是一個(gè)陳列展示作品的“盒子”，更是集多種感知引人共情與思考的體驗(yàn)空間。

　　在沉浸式體驗(yàn)展廳設(shè)計(jì)的發(fā)展中，也出現(xiàn)了許多問題，如一味追求新技術(shù)的炫酷和人與物之間的互動(dòng)，而忽略了展陳空間精神內(nèi)核;展廳成本過高導(dǎo)致票價(jià)上升，進(jìn)而使其喪失了許多社會(huì)公共屬性和教育屬性。本文為探究沉浸式體驗(yàn)的臨時(shí)展陳空間設(shè)計(jì)，以蘇州國際設(shè)計(jì)周孵化通道展廳為例，探尋沉浸式體驗(yàn)與展陳空間的巧妙應(yīng)用以及創(chuàng)新亮點(diǎn)。展廳僅在設(shè)計(jì)周期間展出一周，為使設(shè)計(jì)符合低碳節(jié)能的可持續(xù)性設(shè)計(jì)理念，臨時(shí)展陳空間便成為了搭建選擇，其后續(xù)的搭建仍需要考慮到各種因素。希望本文能為今后有關(guān)沉浸式體驗(yàn)的臨時(shí)展陳空間設(shè)計(jì)提供思路方向，為展陳空間設(shè)計(jì)提供新的表現(xiàn)形式，以不同的空間體驗(yàn)去滿足人們?nèi)找嬖鲩L的美好生活需求。

 

1 沉浸式體驗(yàn)的概念與發(fā)展

　　沉浸式體驗(yàn)是意識(shí)與行為融合的整體感受，人們?cè)谔囟▓?chǎng)景所營造的情境中，通過視、聽、觸、嗅等感覺去實(shí)現(xiàn)人與物之間的互動(dòng)，加深二者之間的關(guān)聯(lián)性。為更好地表現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖并使觀眾在特定空間中產(chǎn)生共鳴，最初人們是利用實(shí)體環(huán)境營造沉浸氛圍。設(shè)計(jì)者為了使參觀者能更好地體會(huì)，往往借助實(shí)體建筑、實(shí)體環(huán)境并結(jié)合自然的光影效果來觸發(fā)參觀者對(duì)環(huán)境的多維感知，給人帶來獨(dú)特的體驗(yàn)。20世紀(jì)80年代出現(xiàn)了沉浸式展示，將展示空間的元素，延伸到游客活動(dòng)區(qū)域，進(jìn)而給人一種身臨其境的錯(cuò)覺，使人更能沉浸其中。如今沉浸形式已經(jīng)逐步向跨學(xué)科領(lǐng)域的智能時(shí)代發(fā)展。

 

2 沉浸式體驗(yàn)在臨時(shí)展陳空間設(shè)計(jì)中運(yùn)用的必要性

　　沉浸式體驗(yàn)在臨時(shí)展陳空間設(shè)計(jì)中運(yùn)用，觀眾可以通過空間環(huán)境進(jìn)行交互體驗(yàn)，在無意識(shí)中獲得知識(shí)。同時(shí)沉浸式體驗(yàn)還具有藝術(shù)教育的功能，是一個(gè)開放的，提供自由探索的空間。沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)將給展陳空間設(shè)計(jì)帶來新的發(fā)展方向，讓藝術(shù)文化的傳播與傳承更加深入人心，相信能夠帶給人們更深層次的思考。

 

3 蘇州國際設(shè)計(jì)周孵化通道展廳

　　3.1 區(qū)域概況

　　2020年蘇州國際設(shè)計(jì)周以“產(chǎn)業(yè)賦能、城市互聯(lián)”為主題，探索創(chuàng)意設(shè)計(jì)的引領(lǐng)路徑以及5G時(shí)代創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)自身的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，提升商圈的藝術(shù)氣息。設(shè)計(jì)區(qū)域位于江蘇省蘇州市觀前街商業(yè)區(qū)，是蘇州市的商業(yè)中心，本次設(shè)計(jì)是利用觀前街人民商場(chǎng)的公共露臺(tái)空間進(jìn)行臨時(shí)建筑與展廳的布置，展覽建筑學(xué)院的學(xué)生建筑模型供人參觀交流。商場(chǎng)頂層空間原先是商場(chǎng)的兒童活動(dòng)區(qū)，該區(qū)域大部分人群主要進(jìn)行周邊消費(fèi)活動(dòng)，使用人數(shù)較多，人流頻繁，周邊景觀效果較好。

　　3.2 總體設(shè)計(jì)

　　孵化通道利用沉浸式漸變光影隧道圍合出了一個(gè)純粹的展陳空間。整體是一個(gè)單向流線的盒狀通道，呈一字形展開，通過兩種同色系卻不同明度的雞蛋托盤圍合空間，利用空間組織和光影空間的設(shè)計(jì)，產(chǎn)生深邃靜謐的奇幻之感。通道整體的造型象征著孵化和孕育的場(chǎng)所，由低耗能的雞蛋托盤和魚線搭建而成。

　　3.3 設(shè)計(jì)概念——每個(gè)階段都需要“孵化”

　　“孵化”本指動(dòng)物在卵內(nèi)完成胚胎發(fā)育后破殼而出的現(xiàn)象，托盤代指可孵化，雞蛋寓意希望。以此為靈感而產(chǎn)生的孕育人生的“孵化理念”，又進(jìn)一步向人生階段展開，人生的每個(gè)階段都需要精雕細(xì)琢，只有經(jīng)歷多階段的沉淀才能更好地指向希望與未來。該臨時(shí)展陳空間設(shè)計(jì)便圍繞“孵化通道”，通過與沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)結(jié)合，打造出了一個(gè)能展示階段性成果、純粹的沉浸式展陳空間，使得優(yōu)秀的建筑模型得到全方位的展示。

　　3.4 設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

　　3.4.1 空間設(shè)計(jì)——以線條呈現(xiàn)的純粹感

　　通道整體是一個(gè)盒狀通道，用一條單向的流線組織內(nèi)部空間，讓其垂直向流動(dòng)起來，打破了一字型構(gòu)筑物固有的內(nèi)廊與外廊單一的建筑空間形式。入口采用開敞的形式直接將人流引到內(nèi)部展陳空間，地面所展示的不同建筑模型引導(dǎo)觀者產(chǎn)生“疑惑好奇-敞開心扉-豁然開朗”的情緒波動(dòng)，形成完整的觀賞序列和空間變化。通道所打造的3米挑高，使人徑直穿過通道長廊時(shí)，視線將自然延伸至內(nèi)部展廳。通道內(nèi)壁一周均為紙質(zhì)托盤材質(zhì)，線條凝練直挺，給人以“孵化”的視覺體驗(yàn)與感知聯(lián)想。為了盡可能地爭(zhēng)取展廳空間的高度，貼合頂面鋼梁框架結(jié)構(gòu)，所有頂部構(gòu)建及墻面表皮等視覺可見部分均設(shè)計(jì)為黃色和明黃色，在視覺上產(chǎn)生空間的延伸，讓觀展人與展陳空間和藝術(shù)作品形成一個(gè)整體性的、準(zhǔn)確的、純粹的、自由的沉浸互動(dòng)的感知空間(圖1)。

　　3.4.2 體驗(yàn)設(shè)計(jì)——沉浸式空間

　　利用立面將沉浸式空間隱藏其后，由此創(chuàng)造出一種神秘感和驚奇感。各個(gè)界面之間由于細(xì)繩的緊密牽引都增強(qiáng)了圍合度，使得其構(gòu)成一個(gè)弱通道空間，延長觀者在通道中的停留時(shí)間，點(diǎn)出停下來“沉浸”的契機(jī)。在這個(gè)通道式空間內(nèi)，垂落的雞蛋托盤既是表皮，也是支撐結(jié)構(gòu)，光線透過立面縫隙和頂部刻意留出的不規(guī)則排列空白，最終隨時(shí)間投射出不同的光影效果。這些變幻莫測(cè)的斑駁光影滲透到通道內(nèi)部，使參觀者產(chǎn)生深邃靜謐的視覺感受(圖)。

圖2 光線透過立面縫隙投射而形成自然光影（圖片來源：姚杰奇攝）

　　3.5 工程施工

　　3.5.1 施工——簡(jiǎn)化工序節(jié)省時(shí)間

　　孵化通道的現(xiàn)場(chǎng)搭建只用了三天時(shí)間。設(shè)計(jì)時(shí)保留了商場(chǎng)六層露臺(tái)原有的頂部廢舊鋼架結(jié)構(gòu)，用其作為懸掛雞蛋托盤的著力點(diǎn)。還考慮到原頂部結(jié)構(gòu)跨度為6米，由于跨度太大無法連接支撐結(jié)構(gòu)，便在原有基礎(chǔ)上再增加可回收輕質(zhì)結(jié)構(gòu)作為最終懸掛雞蛋托盤的主要結(jié)構(gòu)。在頂部鋪設(shè)金屬網(wǎng)，為懸掛雞蛋托盤做著力系統(tǒng)。將雞蛋托盤扣在金屬網(wǎng)上以保證頂面雞蛋托盤平整美觀。

　　3.5.2 材料——以低碳節(jié)能為目的

　　由于展廳僅在設(shè)計(jì)周期間展出一周，本著可持續(xù)性的設(shè)計(jì)理念，在空間的現(xiàn)實(shí)表達(dá)上運(yùn)用完全可回收材料——可回收雨棚鋼架和可再生紙質(zhì)雞蛋托盤，開創(chuàng)性地將裝盛雞蛋的容器與日常家用魚線串聯(lián)綁扎，仿照窗簾懸掛在鋼梁結(jié)構(gòu)上，形成兩側(cè)的圍墻。一系列未經(jīng)加工的原材料經(jīng)過反復(fù)堆疊實(shí)現(xiàn)零浪費(fèi)、百分之百可回收的環(huán)保理念。其中放置用于展陳模型的展柜，也全部由雞蛋托盤組合而成后搭配不同造型。托盤整體形態(tài)堅(jiān)固厚實(shí)、包裹性強(qiáng)，使得外立面看起來雖不通透，但排列疏密有序，極富“孵化”的奇幻之感。在展覽結(jié)束后，對(duì)所有使用的材料進(jìn)行重新利用，最大限度地減少了材料的浪費(fèi)。

 

結(jié)語

　　展覽藝術(shù)與展覽空間密不可分。在一定程度上，展覽藝術(shù)就是對(duì)空間的組織和利用的藝術(shù)，空間是貫穿展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)始終的。在空間安排上，孵化通道通過單向的流線盒狀通道，從開敞的入口到不同的內(nèi)部展陳，整體形成完整的觀賞序列和空間變化，指引參觀者按照預(yù)先設(shè)定的方向、路線、次序進(jìn)入展陳空間。在沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)上，孵化通道利用立面將沉浸式空間隱藏其后，并充分考慮了光影對(duì)空間塑造的影響和作用。光影空間設(shè)計(jì)中也有不少利用自然光影變化來調(diào)節(jié)視覺感受，影響空間縱深，傳達(dá)原有意境。孵化通道利用立面縫隙和頂部刻意留出的不規(guī)則排列空白所形成的斑駁光影，以及自然光隨時(shí)間變化所帶來的不同視覺感受，強(qiáng)化了路線引導(dǎo)作用和意境體驗(yàn)。同時(shí)自然采光的合理應(yīng)用，也可以有效提升節(jié)能與環(huán)保效果。在工程施工上，孵化通道采用的可回收雨棚鋼架和可再生紙質(zhì)雞蛋托盤。該設(shè)計(jì)作為展期七天的臨時(shí)性藝術(shù)裝置，其施工簡(jiǎn)單、快速、方便。在減少對(duì)環(huán)境的破壞的同時(shí)，也能夠減少工程成本。

　　可見，沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)與臨時(shí)展陳空間仍有許多結(jié)合方式以及創(chuàng)新點(diǎn)。在進(jìn)行沉浸式體驗(yàn)的臨時(shí)展陳空間設(shè)計(jì)時(shí)，要立足于精神內(nèi)核，以人為本，更多地去關(guān)注人的體驗(yàn)需求。在設(shè)計(jì)過程中，要考慮在空間、體驗(yàn)、工程等多方面進(jìn)行參觀者與作品、參觀者與創(chuàng)作者、參觀者與自己的內(nèi)心情感之間的創(chuàng)新互動(dòng)設(shè)計(jì)。希望今后設(shè)計(jì)者能本著沉浸式體驗(yàn)、可持續(xù)性等多元設(shè)計(jì)理念，用更豐富的新思路和新形式去探尋展陳空間的更多可能性。

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